Teatro x la identidad nació en el 2001 como un fenómeno político social cultural que pretende encontrar a los casi 500 hijos de desaparecidos. Desde su creación fue cambiando su formato y su capacidad de convocatoria, perdiendo, a mi entender, su carácter militante, esencialmente concebido como un teatro político. Y su gran mérito, consiste en perdurar vivo, 20 años después.

El teatro como construcción en la confluencia de las partes, zona inasible a la forma y la clasificación, configura un encuentro único e irrepetible de entidad propia. Allí, donde vinculan el arte y la impronta del mensaje como lanza que atraviesa, Teatro por la Identidad se erige para alcanzar a los sujetos con su fuerza reflexiva.

Este artículo tiene como objetivo analizar la forma en que el dramaturgo argentino Roberto Cossa establece una dicotomía entre los conceptos de memoria y olvido a partir de los personajes, el espacio y el tiempo de su obra Ya nadie recuerda a Frédéric Chopin. Tomando como referencia los conceptos definidos por Tzvetan Todorov en Los abusos de la memoria se desglosan las escenas, los personajes, los diálogos y la escenografía de la obra de Roberto Cossa de 1982 para tratar de entender la visión del autor en su contexto histórico.